ЦИММЕРМАН Федор Михайлович (1808-1882), – прославлен-ный русский гитарист-семиструнник, композитор. Принадле-жал к дворянскому сословию, по происхождению немец (семья Циммерман получила русское дворянство в 1773 году). Один из наиболее видных учеников А.О. Сихры. Прекрасно импровизировал на гитаре. Обладал неповтори-мой исполнительской манерой; предпочитал исполнять главным образом собственные произведения. Сам Ф. М. Циммерман не записывал и не публиковал свои сочинения, поэтому дошедшие до нас его импровизации, вальсы, мазурки и этюды сохранились только благодаря стараниям его друзей (в частности, композитора В.С. Саренко, запи-савшего некоторые из импровизаций). Федора Циммермана часто сравнивают с другим знаменитым русским гитаристом – Михаилом Высотским.

* * *

Гитарист-виртуоз, композитор Федор Михайлович Циммер-ман родился в 1808 г. в с. 3еметчино (ныне Бондарского района Тамбовской области России) в родовом имении деда – участника Отечественной войны 1812 г. генерал-майора Ф.К. Циммермана. Отец, подполковник гусарского полка М.Ф. Циммерман, умер, когда сыну было четыре года. Мать, польская дворянка Жозефина Матвеевна, воспитыва-ла четверых детей в доме свёкра.

По семейной традиции Циммерман начал службу в военном ведомстве в Петербурге. Увлекшись семиструнной гитарой, стал учеником знаменитого гитариста А.О. Сихры и со вре-менем превзошел своего учителя. Его современник, истори-ограф гитарного искусства М. Стахович писал: "Из живущих теперь виртуозов семиструнной гитары несомненное пер-венство принадлежит Ф.М. Циммерману, этому Паганини семиструнной гитары и по игре, и по сочинению […]. Какая сила, беглость и ровность тона! Кажется, это мастерство с ним родилось ...он не ищет эффектов утонченных ...игра его музыкальна и серьезна, он неистощим в мелодии и мелоди-ческих фигурах, и в этом отношении фантазии его очень замечательны". Гитарист М.Д. Соколовский добавлял: "Талант Циммермана – музыкальное чудо. Если записать все, что он играет, его композиции затмили бы все написанное до сего времени для гитары".

Циммерман много сочинял, но не любил созданное перепи-сывать для публикации, поэтому большая часть его наследия не дошла до потомков. Для гитары он писал пьесы, этюды, фантазии, мазурки и другие танцевальные композиции, раскрывающие технические и выразительные возможности инструмента. Поныне на эстраде исполняется его «Вальс-элегия».

Фортепиано, зазвучавшее со сцены в 1830-40-е гг., затмило гитару. Это подтолкнуло Ф.М. Циммермана начать карьеру педагога. Он предложил директору Петербургской консерва-тории А.Н. Рубинштейну открыть в учебном заведении класс гитары, но получил решительный отказ. Это и личная драма – размолвка с невестой – заставили музыканта оставить гитару и заняться хозяйством в своем имении на Тамбов-щине. Гитара скрашивала досуг Циммермана, но в публич-ных концертах он больше не выступал. Известна его благо-творительная деятельность как крупного помещика и конно-заводчика. Умер Ф.М. Циммерман в 1882 г.

ЛИТЕРАТУРА:

Стахович М. История семиструнной гитары. С.-Пб., 1864.

Классическая гитара в России и СССР, под ред. М.С. Яблокова. Тюмень-Екатеринбург, 1992.

Тимофеев О.В. Золотой век русской гитары: репертуар, исполнитель-ская практика и социальные функции русской семиструнной гитарной музыки, 1800-1850. Дисс., 1999.

Вольман Б. Гитара в России. Ленинград: Музгиз, 1961.

Казьмин О. [О Ф.М. Циммермане] // Кредо. 1996. № 11-12. С. 2.

Казьмин О. Паганини семиструнной гитары. // Тамбовская жизнь. - 1996. 20 янв.

Ларин А. Гитарист Андрей Сихра // Муз. жизнь. 1975. № 3. С. 17-18.

Стахович М. История семиструнной гитары. Спб., 1864. С. 3, 21, 30.

Ширялин, А. Семь струн Евтерпы // Муз. жизнь. 1988. №18. С. 27­28.

Ширялин, А. Отзвуки былого // Муз. жизнь. 1989. № 16. С. 21.

Ширялин А. История русской семиструнки // Нар. творчество. 1991. № 5. С. 35; № 6. С. 40.

Ширялин А.В. Поэма о гитаре. М., 1994. С. 29-31.

The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Washing-ton: Grove's Dictionary of Music, 2001 (2nd Edition).

Russian composers and musicians: A biographical dictiona-ry. Compiled by Alexandria Vodarsky-Shiraeff. New York: H. W. Wilson, 1940.

Powrozniak Jozef. Gitarrenlexikon. Berlin: Verlag Neue Musik, 1979.

Prat Domingo. Diccionario biografico; bibliografico, historico, critico de guitarras (instrumentos afines) guitarrsitas (profesores, compositores concertistas, lahudistas, amateurs) guitarreros (luthiers) danzas y cantos; terminologia. Buenos Aires: Romero y Fernandez, 1934.

Zuth Josef. Handbuch der Laute und Gitarre. Vienna: Verlag der Zeitschrift fur die Gitarre, 1926.

[ Федор Михайлович Циммерман (К 200-летию со дня рождения) ] // Тамбовские даты, 2008 год. (Управление культуры и архивного дела Тамбовской области; Тамбовская областная универсальная научная библиотека имени А.С. Пушкина; Государственный архив Тамбовской области; Центр документации новейшей истории Тамбовской области). – интернет-ресурс: www.tambovlib.ru

* * *

Борис ВОЛЬМАН. Гитара в России.
Ленинград, Музгиз, 1961.
 

[...] Условия русской жизни первой половины XIX века мало способствовали развитию музыкального профессиона-лизма, а тем более гитарному исполнительству. Не удивительно, что даже у лиц, отлично владевших гитарой, не было стимула к развитию виртуозности, а, наоборот, возникало сожаление о бесполезно затраченном на совершенствование своей игры времени. Наступало и разочарование в своем инструменте. Так, когда М. Стахович задал одному из видных учеников Сихры - Ф. М. Циммер-ману, в совершенстве владевшему гитарной техникой, вопрос, почему он не стал гитаристом-профессионалом, то услышал в ответ следующие ламентации: "Гитара неблаго-дарна; если бы я употребил свои способности и труды на виолончель, я бы гораздо более был удовлетворен своими успехами; для гитары нужна сила необыкновенная; кто ею не обладает, тот лучше не берись за этот инструмент!". А ведь Циммерман, по отзывам современников, был наиболее сильным из гитаристов-семиструнников. Несмотря на короткие и толстые пальцы, он обладал феноменальной техникой. Помимо того, он отлично прелюдировал на гитаре, технически превосходя в этом отношении даже такого мастера импровизации, как М. Т. Высотский. М. Стахович писал о Циммермане следующее: "Первое место из слышан-ных мною теперь игроков непременно принадлежит Ф. М. Циммерману. Давно знаю я его по сочинениям, и, призна-юсь, не мог понять, как можно удовлетворительно исполнять все трудности, которые встречаются в них, на гитаре... Какая сила, беглость и ровность тона! Кажется, это мастерство с ним родилось. Никогда, нигде не услышишь нечистого звука, наверху и в низах сила та же; да и как легко ему это достается! Четвертый и пятый палец левой руки работают в густых басах вместо большого, а второй и третий заняты беглыми пассажами или пением темы, оттого такая необычная у него аппликатура в его сочинениях, которую никак нельзя угадать, не слыхавши его игры. Притом, что мне особенно понравилось у Циммермана, он не ищет эффектов утонченных, поражающих не знатока и неопытного, игра его музыкальна и серьезна, он неистощим в мелодии и мелодических фигурах, и в этом отношении фантазии его очень замечательны. Правда, что у другого гитариста то, что делает Циммерман, будет всегда казаться натянуто, потому, во-первых, что ниже 12 лада он играет так же свободно, как мы, грешные, на аппликатурах 5-го или 7-го, а флажолетными пассажами сыплет, как самыми быстрыми диатоническими или арпеджиями; ...теперь его игра состоит более из пробы, переходящей в фантазию, перемежаясь его известными мазурками, вальсами и другими темами, по которым он получил справедливую известность между гитаристами".

Творческое наследие Циммермана незначительно, хотя и говорит о его талантливости. Несколько этюдов и танце-вальных пьес – вот все, что сохранилось в память о Циммермане. Одна из его лучших пьес – "Вальс-элегия" – была опубликована М. Ивановым в нотном приложении к его книге "Русская семиструнная гитара" (М.- Л., 1948).

Материально Циммерман был обеспечен, получая хороший доход со своего тамбовского поместья. Разочаровавшись в гитаре, он совершенно перестал на ней играть.